10 hari J-horror: Film untuk mengisi jeritan dan ketakutan Anda

J-horror telah lama menjadi salah satu genre film Jepang paling populer yang menarik perhatian di luar negeri, kembali ke hit tahun 1998 “The Ring” (“Ringu”). Sadako, hantu perempuan berambut panjang yang menghantui pengejek Hideo Nakata ini, telah menjadi familiar bagi banyak orang di seluruh dunia seperti ikon budaya pop Jepang lainnya, Godzilla.

Tapi J-horor memiliki akar yang dalam pada kepercayaan rakyat yang kembali berabad-abad dan masih menginformasikan film horor yang dibuat hari ini. Itu adalah batasan – genre ini kelebihan populasi dengan hantu wanita yang ingin balas dendam – dan kekuatan, memberi pembuat film tradisi yang kaya untuk digunakan.

Dalam semangat Halloween, berikut adalah 10 film horor J yang layak untuk ditonton, satu film untuk setiap hari menjelang malam paling menyeramkan tahun ini, dalam urutan kelangkaan yang meningkat (dan sepenuhnya pribadi). Apakah Anda berani menonton semuanya?

Hari pertama

“One Cut of the Dead” (“Kamera o Tomeruna!” 2017): Komedi zombie oleh Shinichiro Ueda ini tidak menakutkan sama sekali, tapi sangat menyenangkan dan juga pengangkat mood yang terjamin. Jika Anda sama sekali menyukai film, Anda akan semakin menyukainya setelah Anda melihat cerita yang direncanakan dengan cerdik tentang pembuatan film zombie bermasalah yang berubah menjadi acara realitas hidup atau mati. Awalnya dirilis di dua bioskop di Tokyo, “One Cut of the Dead” kemudian menjadi hit besar, serta favorit festival di seluruh dunia.

Hari kedua

“Kwaidan” (1964): Untuk pengenalan sinematik pada cerita hantu tradisional Jepang, film antologi karya Masaki Kobayashi ini adalah pilihan pertama yang indah, jika panjangnya (183 menit). Berdasarkan cerita Lafcadio Hearn, keempat segmen film tersebut tidak berhubungan, meskipun semuanya dipentaskan secara mewah dan direkam dengan warna atmosfer yang menyeramkan. Favorit saya adalah “Hoichi the Earless,” segmen tentang seorang tunanetra muda biwa Pemain (kecapi Jepang) yang terpikat bermain untuk hantu samurai dan menghadapi kematian di tangan halus mereka. Sorotannya adalah Takashi Shimura, favorit Akira Kurosawa (“Ikiru,” “Tujuh Samurai”), sebagai kepala pendeta yang bijaksana dan baik hati yang menyelamatkan pemain biwa dari kehancuran spektralnya, tetapi dengan harga tertentu.

Hari ketiga

“Kisah Hantu Yotsuya” (“Tokaido Yotsuya Kaidan,” 1959): Nobuo Nakagawa adalah seorang inovator genre horor untuk studio Shintoho pada 1950-an, mengatur filmnya di masa sekarang, bukan masa lalu folkloric dan menambahkan elemen Barat seperti judul pengisap darah di “The Lady Vampire” (1959). Tapi salah satu filmnya yang paling terkenal adalah kaidan (Kisah hantu Jepang) yang mengejutkan “The Ghost Story of Yotsuya,” dengan kisah liciknya yang sering diceritakan rōnin (samurai tak bertuan) yang meracuni istrinya yang setia, Oiwa, sehingga ia bisa menikahi putri seorang bangsawan kaya. Versi Nakagawa menonjol karena visualnya yang ekspresionistik, dengan warna hijau pucat dan merah mengerikan yang mengintensifkan kengerian kematian Oiwa, serta salah satu penampilan terbaik Katsuko Wakasugi sebagai istri yang dianiaya dan hantu yang kejam, dengan kesedihan yang pahit dan kekuatan yang menghantui.

Hari keempat

“Onibaba” (1964): Dalam tujuh dekade karirnya sebagai penulis naskah dan sutradara, Kaneto Shindo sangat produktif, tetapi horor supernatural hitam-putih ini dianggap sebagai salah satu yang terbaik. Berdasarkan perumpamaan Buddha, cerita berpusat pada seorang wanita paruh baya dan menantu perempuannya yang mencari nafkah dengan melucuti baju besi dari samurai yang sudah mati – korban dalam perang saudara abad ke-14. Terletak di belantara susuki rumput dan pengambilan gambar sebagian besar di malam hari, aksinya memiliki nuansa mimpi buruk yang tertutup, diperkuat oleh keberadaan lubang besar yang mengintai tempat para wanita membuang mayat. Tapi teror yang sebenarnya, dalam bentuk topeng iblis, masih belum datang.

Hari kelima

“The Ring” (“Ringu,” 1998): Berdasarkan novel laris karya Koji Suzuki, film ini memicu ledakan horor-J pada akhir 1990-an dan awal 2000-an. Rekaman videonya yang penuh statis yang membunuh siapa pun yang menontonnya dan hantunya yang marah, Sadako, yang mengklaim korban demi korban, telah menginspirasi para peniru dan pembuatan ulang sedemikian rupa sehingga ketakutan film itu mungkin tampak seperti deja vu bagi mereka yang menonton aslinya untuk yang pertama. waktu. Tetapi jika Anda tahu ketakutan itu hanya dari desas-desus, dan memiliki minat pada genre sama sekali, klasik modern ini masih harus dilihat.

Hari enam

“Ju-on: The Grudge” (“Ju-on,” 2002): Sutradara dan penulis naskah Film fitur pertama Takashi Shimizu menjadi hit horor-J yang inovatif saat dirilis pada tahun 2002. Mirip dengan “The Ring”, konsep film yang saat itu masih segar tentang hantu wanita, Kayako, yang menghantui rumah di pinggiran kota tetapi mulai membunuh korban di luar batasannya, telah dikerjakan ulang tanpa henti, dengan Shimizu mendasarkan sebagian besar karirnya pada franchise “Ju-on”. Ini masih merupakan tontonan penting bagi penggemar genre, dengan kejutan yang datang dengan cepat, suksesi mencekam tenggorokan dan kisah nonliniernya menciptakan keadaan discombobulation yang mengaduk-aduk, saat Kayako merayap semakin dekat.

Hari ketujuh

“Air Gelap” (“Honogurai Mizu no Soko Kara,” 2002): Film lain dari puncak awal tahun 2000-an J-horror, disutradarai oleh Hideo Nakata dan berdasarkan novel Koji Suzuki, “Dark Water” adalah slow-burner yang membangun klimaksnya dengan peningkatan yang menyeramkan daripada memberikan kejutan jack-in-the-box . Juga, pasangan utamanya – seorang ibu tunggal yang berjuang dan putri taman kanak-kanaknya yang lucu – secara simpatik rentan ketika mereka pindah ke apartemen lembap di mana air terus-menerus menetes dari langit-langit. Dan keanehan yang terus meningkat yang mereka temui, dimulai dengan kantong merah misterius yang dilihat ibu di mana-mana, menjadi menakutkan.

Hari kedelapan

“Pulse” (“Kairo,” 2001): Kiyoshi Kurosawa membuat terobosan untuk pengakuan internasional dengan “Cure,” sebuah film thriller kriminal 1997 dengan pembunuh psikopat dalam mantel yang menanamkan pikiran untuk bunuh diri di otak korbannya melalui hipnosis – premis asli yang dieksekusi dengan brilian. Tapi “Pulse” tahun 2001 bahkan lebih mencekam sekaligus menakutkan, dengan orang-orang yang terisolasi tersedot ke dalam dunia maya hantu yang menguras keinginan, jiwa, dan, akhirnya, kehidupan mereka. Pikirkan media sosial dengan meme yang membusuk dan mematikan. Saat hantu menyerbu dunia orang yang hidup di alam semesta alternatif yang mengerikan ini, para penyintas hanya bisa melarikan diri karena perlawanan tidak mungkin – dan ketakutan serta ketakutan terlalu terasa.

Hari kesembilan

“Audition” (“Odishon,” 1999): Pernah terkenal sebagai film yang membuat pemirsa yang rentan bergegas keluar atau muntah di lorong, “Audition” Takashi Miike, untuk sebagian besar waktu penayangannya, adalah drama yang relatif konvensional tentang sikap bodoh pria paruh baya. Seorang janda pengusaha (Ryo Ishibashi) mencari istri baru – dan mengira dia menemukannya di mantan siswa balet muda (Eihi Shiina) dengan sejarah tragis, yang dia temui melalui audisi palsu seorang teman produser. Tapi yang tidak dia sadari adalah kemarahan psikotik sedingin batu dari gadis itu. Urutan berikutnya, yang dipentaskan dengan bakat Miike untuk kejutan inventif yang jahat, mungkin sulit untuk ditonton – atau perut.

Halloween

“Tetsuo: The Iron Man” (“Tetsuo,” 1989): Muncul di layar ketika ekonomi era gelembung Jepang melonjak ke ketinggian baru – dan bisnis filmnya meluncur ke titik terendah pascaperang, horor cyberpunk tanpa anggaran Shinya Tsukamoto menghantam penonton seperti tsunami visual dan aural. Diiringi oleh musik noise yang menggetarkan pikiran Chu Ishikawa, film tentang dua pria – seorang pegawai (Tomorowo Taguchi) dan seorang “ahli fetisme logam” (Tsukamoto) – yang berubah menjadi tumpukan sampah logam ambulan yang gila-gilaan ini merupakan serangan frontal terhadap konvensi genre dan kewarasan itu sendiri. Tiga dekade kemudian, pandangan hitam-putih yang aneh tentang dunia yang sudah gila ini masih memiliki kekuatan mentah yang memukau dan mengganggu.

Sejalan dengan pedoman COVID-19, pemerintah sangat meminta warga dan pengunjung berhati-hati jika memilih mengunjungi bar, restoran, tempat musik, dan ruang publik lainnya.