‘Bolt’: Penggambaran noir dari hari-hari gelap setelah 3/11

Seorang penyihir indie, Kaizo Hayashi telah menjadi guru film yang dihormati di Universitas Seni Kyoto dan Universitas Seni dan Desain Tohoku.

Dengan dukungan dari lembaga yang terakhir, Hayashi telah menyutradarai “Bolt,” sebuah film tiga bagian yang didasarkan pada bencana kehancuran di pembangkit listrik tenaga nuklir No 1 Fukushima tahun 2011. Dibuat selama tiga tahun, film tersebut adalah sebuah objek pelajaran tentang cara mendapatkan dampak layar maksimum dari anggaran minimal.

Karya Hayashi telah lama memiliki coretan nostalgia dan keindahan yang subur, dimulai dengan debut fitur tahun 1986 “To Sleep so as to Dream” – dan kedua elemen hadir dalam “Bolt”. Juga, tidak seperti banyak film 3/11 yang memilih pendekatan dokudrama, “Bolt” adalah sejenis genre mishmash yang bertujuan untuk menghibur. Ini juga tipikal Hayashi, yang terkenal karena misteri detektifnya yang lucu, menampilkan Masatoshi Nagase sebagai detektif swasta Maiku Hama.

Tapi “Bolt” bukanlah game sinematik yang dibuat dengan kedipan mata untuk penggemar Hayashi. Ini justru merupakan upaya untuk membingkai ulang bencana Fukushima dalam konteks yang lebih luas, menggunakan genre sebagai alat. Ketiga segmen tidak mencapai ini dengan efektivitas yang sama, tetapi tidak ada yang gagal total.

Segmen terkuat, terutama dari sudut pandang poni-untuk-uang (atau lebih tepatnya yen), adalah yang pertama, berjudul “Bolt.” Cerita: Untuk menghentikan kebocoran air pendingin di pabrik Fukushima No. 1 yang rusak, para pekerja keluar berpasangan untuk mengencangkan baut pada tangki tekanan.

Dibidik di Museum Seni Takamatsu, segmen ini tidak mencoba realisme. Keenam pekerja, termasuk pemimpin mereka yang sangat ditentukan (Nagase), memakai helm yang menyala menakutkan yang membuat mereka terlihat seperti astronot dari “2001: A Space Odyssey,” sementara satu-satunya alat mereka adalah kunci pas raksasa yang menyerupai penyangga dari “Modern Times” Charlie Chaplin . ” Meskipun demikian, misi mereka memiliki urgensi yang berkeringat, difilmkan dengan ketegangan film aksi, di lokasi dengan tampilan fiksi ilmiah surealis dan suasana yang gelap dan sesak. Hasilnya adalah pengingat yang menghantui bahwa kotak nuklir Pandora, setelah dibuka, melepaskan kekuatan yang tidak dapat dikendalikan oleh kepahlawanan manusia.

Episode kedua, “Life”, adalah yang paling dramatis secara konvensional. Nagase kembali membintangi, kali ini sebagai pekerja di zona evakuasi, ditugaskan untuk membersihkan rumah di mana seorang lelaki tua meninggal setelah tidak mematuhi perintah untuk tidak kembali. Pekerjaan itu kotor dan suram, mendekati hal yang mengerikan. Mengapa dia dan rekan kerjanya yang kasar dan tidak masuk akal (Shima Onishi) melakukannya? Jawaban singkatnya: Seseorang harus. Moral yang sangat jelas adalah bahwa para penyintas harus terus hidup.

Episode ketiga dan terakhir, “Good Year,” juga merupakan yang paling mirip Hayashi dalam campuran noir dan kaidan (Cerita hantu Jepang). Seorang pria yang tampak kesepian (Nagase) yang bekerja pada Malam Natal di sebuah bengkel mobil menemukan seorang wanita berbusana berat (Sarara Tsukifune) pingsan di dalam mobil merah yang manis. Ketika dia datang ke, di dalam toko, dia mengatakan kepadanya bahwa bannya kempes. Dia kemudian memberi tahu dia bahwa dia telah meninggalkan pekerjaan, suami dan anaknya di Tokyo. Melihatnya, dia mengingat sosok dari masa lalunya.

Akhir cerita bersifat mistis dan misterius – dan terkait dengan awal film, dengan pengingat bahwa hidup itu rapuh, takdir tidak dapat dijinakkan, tetapi kami manusia terus berusaha untuk mengatur kekacauan. Atau, seperti yang dikatakan Hayashi secara khas, kunci pas yang licin untuk baut yang kaku.

Sejalan dengan pedoman COVID-19, pemerintah sangat meminta warga dan pengunjung berhati-hati jika memilih mengunjungi bar, restoran, tempat musik, dan ruang publik lainnya.