Dalam ‘True Mothers’, Naomi Kawase membahas tentang apa yang membuat sebuah keluarga

Sepanjang kariernya, pembuat film Naomi Kawase jarang menyimpang jauh dari subjek yang paling diketahuinya: dirinya sendiri. Film-film pertamanya adalah dokumenter intim tentang keluarganya, yang direkam dengan film 8mm. Ketika ia bercabang menjadi drama, cerita – biasanya berlatar di Prefektur Nara asalnya – sering kali terkait erat dengan ceritanya.

Itu juga yang terjadi dengan film terbarunya, “True Mothers.” Berdasarkan novel hit oleh Mizuki Tsujimura, ini adalah drama yang melihat masalah adopsi dari dua sisi, menceritakan kisah paralel tentang pasangan paruh baya dengan seorang putra angkat, dan seorang ibu kandung yang mencoba mendapatkan kembali anaknya.

Ketika saya bertemu Kawase untuk makan siang lebih awal di sebuah kafe makrobiotik di Tokyo, saya mulai dengan mengatakan kepadanya bahwa sepupu saya di Inggris baru-baru ini mengadopsi seorang anak.

“Baiklah, izinkan saya memulai dengan mengatakan bahwa saya juga diadopsi,” katanya. “Ini bukan urusan orang lain. Ada sebagian dari diriku yang terkandung dalam film ini. “

Kawase diadopsi sebagai anak kecil oleh bibi dan paman buyutnya, setelah orang tuanya bercerai dan ibunya tidak dapat merawatnya dengan baik.

Ketika dia mendaftar di Sekolah Fotografi Osaka, dia mulai menggunakan kamera film untuk menyelidiki sejarah keluarganya. Film dokumenter tahun 1992 berjudul “Embracing” mengikuti upayanya untuk melacak ayah kandungnya, sementara “Katatsumori” tahun 1994 mengeksplorasi hubungannya dengan bibi buyutnya, yang selalu dia kenal sebagai “nenek”.

“Mereka sudah berusia 50-an ketika mereka mengadopsi saya, yang menurut saya menunjukkan tekad yang luar biasa,” katanya. “Mereka tidak dapat memberi saya uang atau gaya hidup yang nyaman, tetapi saya pikir mereka memberi saya sesuatu yang lain.”

Dalam “True Mothers,” pasangan kaya, Satoko (Hiromi Nagasaku) dan Kiyokazu (Arata Iura), memutuskan untuk mengadopsi seorang putra setelah mereka tidak dapat mengandung seorang anak sendiri. Enam tahun kemudian, mereka dihubungi oleh seorang wanita yang mengaku sebagai ibu kandung anak laki-laki tersebut, menuntut mereka mengembalikannya.

Film ini menawarkan wawasan mendetail tentang proses adopsi, yang mungkin asing bagi banyak penonton di Jepang. Hanya sekitar 500 anak yang secara resmi diadopsi setiap tahun di negara tersebut, meskipun pemerintah baru-baru ini mendorong untuk meningkatkan jumlah tersebut.

“Saya tidak akan mengatakan lebih jauh bahwa adopsi adalah ‘normal’ di negara-negara Barat, tetapi orang-orang berpikiran terbuka,” kata Kawase. “Bukan masalah besar untuk mengatakan Anda diadopsi, tetapi di Jepang masih rumit – terutama di daerah pedesaan, di mana Anda mendengar orang-orang dipaksa untuk bercerai karena mereka tidak bisa hamil.”

“Mereka perlu tahu bahwa adopsi juga merupakan pilihan,” lanjutnya. “Mungkin ada anak-anak yang lebih bahagia dibesarkan oleh orang tua yang bukan ibu kandung atau ayah mereka.”

Penggambaran Kawase tentang masalah ini dalam “True Mothers” terkadang mengaburkan batas antara dokumenter dan fiksi. Setelah melakukan wawancara ekstensif untuk penelitian latar belakang, dia memutuskan untuk memerankan beberapa orang yang dia ajak bicara dalam film tersebut. Dalam adegan Satoko dan Kiyokazu menghadiri pertemuan calon orang tua angkat, penonton lainnya adalah orang-orang yang sudah melalui proses di kehidupan nyata.

Film ini juga menawarkan potret memilukan dari kehamilan remaja, mengikuti seorang siswi berusia 14 tahun, Hikari (Aju Makita), yang hamil bahkan sebelum dia mendapatkan menstruasi pertamanya. Selama Hikari tinggal di sebuah rumah untuk calon ibu, film tersebut beralih ke mode verite, dengan karakter memberikan wawancara langsung ke kamera. Kawase merekam adegan ini sendiri, menangkap momen keintiman yang tidak dipaksakan.

“Itu adalah salah satu poin kuat dari pekerjaan awal saya, ketika saya membuat film dokumenter pribadi pada 8mm, dan saya merekamnya dengan cara yang sama,” katanya. “Saya ingin mencoba sesuatu yang berbeda dengan strukturnya (dalam“ True Mothers ”). Ini adalah dokumenter di tengah-tengah drama, tapi yang digambarkannya adalah fiksi, bukan kehidupan nyata. ”

Kawase dapat mencapai efek ini berkat pendekatannya yang mendalam terhadap pembuatan film. Pemerannya menghabiskan berminggu-minggu hidup dalam karakter: Makita mendaftar di sekolah menengah pertama di Nara dan bergabung dengan klub tenis meja, sementara Nagasaku dan Iura pindah ke apartemen bertingkat tinggi di tepi pantai Tokyo.

Bekerja dengan cara ini memungkinkan sutradara untuk menangkap beberapa pertunjukan yang luar biasa. “True Mothers” kemungkinan akan menjadi peran terobosan bagi Makita, yang telah muncul di sejumlah film oleh Hirokazu Kore-eda. (“Ada banyak aktris yang bisa terlihat cantik dan menangis sesuai permintaan, tapi bukan itu yang dia pikirkan: Dia memiliki sesuatu yang lebih dalam,” kata Kawase.)

Namun, tidak semua orang ingin – atau mampu – untuk mendaftar untuk proses yang terlibat seperti itu. Kawase mengatakan dia menyukai aktor yang siap muncul untuk pengambilan gambar tanpa rombongan, atau agen pencari bakat yang menghalangi.

“Saya pikir akan lebih baik bagi para aktor di Jepang untuk fokus pada satu pengambilan gambar pada satu waktu,” katanya. “Ketika orang menjadi populer, agensi mereka menjejalkan jadwal mereka sehingga mereka ‘berselancar’ (dari satu proyek ke proyek berikutnya). Seorang aktor mungkin akan memerankan seorang pembunuh suatu hari dan menjadi ayah yang baik keesokan harinya, dan ini sungguh gila.

Salah satu alasan dia bekerja berulang kali dengan aktor seperti Masatoshi Nagase dan Tatsuya Fuji, katanya, adalah karena mereka menjalankan agensi mereka sendiri, memberi mereka lebih banyak fleksibilitas: “Jika mereka mengerjakan sebuah film, mereka akan menghapus jadwal mereka untuk itu.”

Mungkin lebih mudah bagi Kawase untuk mengajukan tuntutan seperti itu sekarang. Meskipun karirnya mendapat dorongan besar ketika dia memenangkan Camera d’Or untuk fitur debut terbaik di Festival Film Cannes dengan “Suzaku” pada tahun 1997, selama bertahun-tahun dia dipandang sebagai seorang seniman seni, lebih tertarik untuk menyenangkan penonton Eropa yang canggih daripada pemirsa di rumah.

Pemain reguler Cannes membuat perubahan tak terduga pada tahun 2015 dengan “Sweet Bean,” sebuah melodrama tentang seorang penderita kusta lanjut usia yang secara singkat menghidupkan kembali kekayaan seorang dorayaki toko pancake. Beberapa menganggapnya menyenangkan, yang lain benar-benar menjemukan. Seperti yang diamati oleh kritikus film Mark Schilling di The Japan Times pada saat itu, itu adalah “film Jepang nyata”.

“Orang-orang akan lebih tertarik menonton sesuatu tentang pasta kacang dan dorayaki daripada tentang penyakit Hansen (kusta),” kata Kawase. “Saya menyadari itulah yang diinginkan semua orang: Mereka tidak ingin belajar terlalu banyak; mereka lebih suka makan sesuatu yang enak. Tapi saya ingin membuat film yang seperti pergi keluar untuk makan enak dan mempelajari sesuatu yang sangat penting dalam prosesnya. “

Meskipun dia tersandung dengan “Vision” tahun 2018, kendaraan Juliette Binoche yang salah tembak (“Tidak ada yang mendapatkannya,” katanya sambil tertawa), film terbarunya tampaknya akan mendorong Kawase sedikit lebih dekat ke penerimaan arus utama. Proyek berikutnya: mengarahkan film resmi untuk Olimpiade Tokyo.

“True Mothers” awalnya seharusnya tayang perdana di Cannes, dan akhirnya debut di Festival Film Internasional Toronto virtual pada bulan September. Kawase dan pemerannya tidak dapat hadir secara langsung, dan dia mengatakan dia merindukan interaksi yang memungkinkan acara semacam itu.

“Saya ingin naik ke sana di depan orang-orang yang pernah melihatnya,” katanya. “Menurut saya, pertukaran emosional adalah sumber kekuatan bagi pembuat, tapi juga membawa kekuatan bagi penonton.”

“True Mothers” dibuka di bioskop nasional pada 23 Oktober. Untuk informasi lebih lanjut, kunjungi asagakuru-movie.jp (hanya dalam bahasa Jepang).

Sejalan dengan pedoman COVID-19, pemerintah sangat meminta warga dan pengunjung berhati-hati jika memilih mengunjungi bar, restoran, tempat musik, dan ruang publik lainnya.