Satu anime untuk membunuh mereka semua: Bagaimana nasib film Jepang di tahun 2020

Industri film Jepang terpukul keras oleh pandemi COVID-19 tahun ini, tetapi bangkit kembali lebih cepat dan lebih kuat daripada bahkan Hollywood.

Tanda yang paling terlihat dari kekuatan itu adalah angka box-office yang luar biasa yang dikumpulkan oleh “Demon Slayer: Kimetsu no Yaiba the Movie – Mugen Train,” sebuah film animasi berdasarkan manga dan serial TV terkenal. Dirilis pada 16 Oktober, ia melampaui angka ¥ 10 miliar hanya dalam 10 hari, sebuah rekor di Jepang. Menyusul awal yang meroket ini, film tersebut melambung lebih tinggi ke stratosfer box-office. Pada 29 November, setelah 6 minggu dirilis, ia telah melampaui “Titanic” (yang memperoleh ¥ 26,2 miliar pada tahun 1997) untuk menempati posisi kedua dalam daftar pendapatan sepanjang masa dengan ¥ 27,5 miliar. Ini target berikutnya: ¥ 31,68 miliar yang dibuat oleh animasi Miyazaki Hayao “Spirited Away” pada rilis awal pada tahun 2001 dan setelah pemutaran ulang tahun ini, yang menambahkan ¥ 880 juta ke total box office-nya.

“Demon Slayer” mendapat keuntungan dari waktu yang tidak disengaja dirilis – setelah sebagian besar bioskop telah kembali ke tempat duduk normal (yaitu, jarak non-sosial) pada bulan September, tetapi sebelum saingan Hollywoodnya kembali ke layar. Itu juga didorong oleh popularitas materi sumbernya, seri manga oleh Koyoharu Gotoge yang telah terjual lebih dari 100 juta kopi.

Namun film yang berjudul “Demon Slayer” adalah film tentang balas dendam setelah keluarganya dibunuh dan saudara perempuannya diculik oleh setan, juga menjadi bukti bahwa penggemar di sini masih mendambakan pengalaman teater, terutama di layar IMAX yang menyempurnakan film tersebut. banyak adegan aksi hingga efek eye-popping.

Meski begitu, satu film tidak bisa menggantikan bisnis yang buruk selama berbulan-bulan. Tahun ini dimulai dengan awal yang menjanjikan dengan “Parasite” dari Bong Joon Ho. Pemenang Cannes Palme d’Or tahun lalu dan film asing pertama yang memenangkan Oscar untuk film terbaik membuat ¥ 4,7 miliar yang mengesankan setelah pembukaannya pada 10 Januari – rekor untuk film Korea di Jepang. Tetapi begitu infeksi virus korona menyebar dan pemerintah menyerukan penutupan bioskop pada awal April, industri menyaksikan tanpa daya ketika pendapatannya turun dari tebing.

Penutupan tersebut berlangsung hingga akhir Mei, tetapi setelah itu, dengan bioskop-bioskop memberikan jarak dari pelanggan untuk menjaga jarak sosial, pemulihan cepat ke bisnis seperti biasa tetap tidak mungkin. Distributor juga menunda rilis puluhan film, baik asing maupun dalam negeri. Teater menanggapi dengan memutar film-film lama Studio Ghibli dan film klasik lainnya untuk membuat penggemar tetap datang, tetapi total penerimaan box-office tetap rendah.

Pada bulan Juli dan Agustus, biasanya musim film puncak dengan siswa dan keluarga mereka pada liburan musim panas, pendapatan diperkirakan 30% hingga 40% dari tahun sebelumnya, bulan ke bulan. Toho, perusahaan film terkemuka Jepang, memperoleh ¥ 16,58 miliar dari judul yang didistribusikan dari Maret hingga Agustus – 31,4% dari angka untuk periode yang sama di tahun 2019. Dan selama sembilan bulan pertama tahun ini, pendapatan box-office-nya turun hampir. setengah.

Yang lebih buruk daripada Toho yang perkasa adalah banyak teater rumah seni Jepang, atau “teater mini”, yang memutar ratusan film indie domestik yang dirilis setiap tahun. (Dari 689 film Jepang yang dibuka pada 2019, sejauh ini mayoritas adalah indie.) Beroperasi dengan margin keuntungan tipis di saat-saat terbaik, bioskop mini menghadapi kebangkrutan setelah terpaksa ditutup oleh kekhawatiran COVID-19. Berkendara untuk menyelamatkan adalah Koji Fukada dan Ryusuke Hamaguchi, dua sutradara dengan akar indie dan penghargaan festival besar. Pada 13 April, mereka meluncurkan kampanye crowdfunding “Bantuan Teater Mini” untuk menyelamatkan sektor ini dari kepunahan.

Tanggapan tersebut jauh melebihi ekspektasi, dengan ¥ 331 juta dikumpulkan dari hampir 30.000 kontributor hingga 15 Mei – lebih dari tiga kali lipat dari tujuan awal kampanye. Dana tersebut didistribusikan ke 118 bioskop dan 103 organisasi di seluruh negeri.

Sejak itu, pemerintah juga mengalokasikan dana untuk dukungan teater mini. Salah satu contohnya adalah Korea Japan Collaboration Films, sebuah program yang terdiri dari lima film Korea yang dibuat di Jepang yang akan ditayangkan di mini-teater kerja sama di Osaka, Fukuoka, Nagoya dan Yokohama dari bulan Desember hingga Februari dengan dana hibah dari Agency for Cultural Affairs.

Sementara itu, festival film di Jepang dan tempat lain terpaksa dibatalkan atau dialihkan secara online setelah pandemi terjadi pada Maret. Korban paling menonjol adalah Festival Film Cannes, yang membatalkan edisi 2020, yang dijadwalkan pada Mei. Sebagai gantinya, pejabat festival menyusun program 56 film untuk diputar di festival dan dirilis di bioskop di bawah label Cannes. Diantaranya adalah “True Mothers” Naomi Kawase regular Cannes, “The Real Thing” karya Koji Fukada dan “Earwig and the Witch” karya Goro Miyazaki, animasi fitur CG pertama oleh Studio Ghibli.

Festival besar lainnya, Venesia, mengadakan edisi fisik pada bulan September, tetapi dengan tidak terlalu glamor dan jumlah tamu yang lebih sedikit dari biasanya. The Silver Lion untuk arahan terbaik jatuh ke tangan veteran Kiyoshi Kurosawa untuk “Wife of a Spy,” sebuah drama masa perang penuh ketegangan yang dibintangi Yu Aoi sebagai judul “istri.” Dia dan suaminya (Issey Takahashi), seorang presiden perusahaan perdagangan yang idealis, bergabung dalam skema berisiko untuk membawa kekejaman perang Jepang ke perhatian dunia.

Dirilis di Jepang pada bulan Oktober, “Wife of a Spy” memperoleh penghasilan kurang dari ¥ 250 juta, dengan hak online menampar itu karena anti-Jepang. Ini dibandingkan dengan ¥ 2.85 miliar yang dibuat oleh aktor periode 2003, “Zatoichi,” yang memenangkan sutradara Takeshi Kitano, Singa Perak Jepang sebelumnya.

Acara film terbesar Jepang, Festival Film Internasional Tokyo, juga memutar filmnya di bioskop sebenarnya. Namun menggantikan tiga bagian utama tahun-tahun sebelumnya – Kompetisi, Japanese Cinema Splash, dan Asian Future – TIFF mempersembahkan 32 film di bagian baru yang disebut Tokyo Premiere 2020. Pemenang Audience Award – satu-satunya hadiah di bagian tersebut – adalah “Tahan Me Back, ”sebuah rom-com yang dipenuhi tawa tentang seorang wanita berusia 30-an (single bernama Non) yang mencari cinta dengan bantuan“ penasihat ”yang tak terlihat di kepalanya. Sutradara dan penulis naskah film, Akiko Ohku, memenangkan penghargaan yang sama pada tahun 2017 untuk “Tremble All You Want” yang sama tidak biasa.

Film lokal juga mendominasi peringkat box office tahun ini, dengan “Demon Slayer” memimpin. Dari 10 besar film berpenghasilan tinggi, sebagaimana ditentukan oleh situs data industri yang dijalankan secara independen, Pick Scene, delapan adalah film Jepang, dengan “Parasite” dan “Tenet” sci-fi Christopher Nolan menjadi hanya entri non-Jepang, di No .3 dan 6, masing-masing. Dari film Jepang, tujuh film dirilis pada bulan Juli atau setelahnya, dimulai dengan komedi konyol SMA Yuichi Fukuda, “From Today, It’s My Turn !!,” yang menghasilkan ¥ 5,3 miliar setelah peluncurannya pada 17 Juli. Hanya “Kaiji: Final Game,” angsuran terakhir dalam trilogi “Kaiji”, yang dibuka lebih awal, pada 10 Januari. Dibintangi oleh Tatsuya Fujiwara sebagai pemain dari empat game berbahaya, film ini menduduki peringkat ke-9 dengan ¥ 2,06 miliar.

Mengenai film Jepang yang paling mendapat pujian tahun ini, musim penghargaan lokal baru saja dimulai sehingga semua keputusan belum masuk. Namun, pada 2 Desember, Penghargaan Film Hochi, pemimpin industri yang disponsori oleh surat kabar olahraga Hochi, bernama Nobuhiro Misteri Doi, “The Voice of Sin,” film terbaik tahun 2020.

Dan bintangnya, Shun Oguri, mengambil penghargaan aktor terbaik untuk perannya sebagai reporter surat kabar yang menyelidiki kasus pemerasan berusia 35 tahun. Penghargaan aktris terbaik diberikan kepada Asami Mizukawa untuk penampilannya sebagai pasangan judul dalam “A Beloved Wife,” komedi Shin Adachi tentang pasangan yang bertengkar (dan favorit pribadi saya). Selain itu, Naomi Kawase dinobatkan sebagai sutradara terbaik untuk “True Mothers,” suatu penghargaan lokal yang langka untuk pembuat film yang diakui secara internasional ini.

Dan animasi terbaik Hochi? “Demon Slayer,” yang sama sekali tidak mengejutkan siapa pun. Nomor box-office tidak selalu berbicara lebih keras daripada kualitas untuk para penentu penghargaan ini dan penghargaan akhir tahun lokal lainnya, tetapi mereka memiliki suara. Dalam kasus ini, mengingat 22,5 juta penonton film hingga saat ini, suara itu memang nyaring.

Sejalan dengan pedoman COVID-19, pemerintah sangat meminta warga dan pengunjung berhati-hati jika memilih mengunjungi bar, restoran, tempat musik, dan ruang publik lainnya.