Jepang menikmati booming perjalanan di akhir Zaman Edo (1603-1868). Tidak diragukan lagi, ini adalah pendorong utama di balik rangkaian lanskap ukiyo-e yang terkenal “Tiga Puluh Enam Pemandangan Gunung Fuji” yang dibuat oleh Katsushika Hokusai sekitar tahun 1830, yang menggambarkan keindahan gunung ikonik dari berbagai lokasi. Beberapa saat kemudian, Utagawa Hiroshige keluar dengan serialnya “Pemandangan Terkenal Ibukota Timur,” yang menampilkan pemandangan di Edo (sekarang Tokyo).
Menginspirasi nafsu berkelana
Hiroshige mengikuti pada tahun 1833 dengan seri yang menjadi salah satu hit ukiyo-e terbesar sepanjang masa, “Lima Puluh Tiga Stasiun Jalan Tokaido.” Tak lama sebelumnya, novel petualangan lucu, “Tokaidochu Hizakurige” (“Hoofing It Along the Tokaido Road”; 1802-14) oleh Jippensha Ikku, juga menjadi populer secara luas.
Cetakan pemandangan yang dikenal sebagai meisho-e – “gambar tempat-tempat terkenal” – sebelumnya dianggap hanya kepentingan sekunder dibandingkan dengan bijin-ga (“Gambar wanita cantik”) dan yakusha-e (“Aktor cetakan”), tapi sekarang mereka bergabung dengan subgenre ini sebagai andalan di dunia ukiyo-e. Faktanya, meisho-e dianggap menikmati penjualan jangka panjang yang lebih berkelanjutan daripada potret kecantikan dan aktor, yang cenderung naik dan turun popularitasnya dengan keberuntungan subjek mereka yang berubah-ubah.
Meisho-e yang menggambarkan tempat-tempat terkenal di Edo diambil sebagai suvenir oleh samurai yang kembali ke wilayah mereka setelah bertugas di ibu kota, dan cetakan pemandangan di sepanjang jalan Tokaido, rute utama antara Edo dan Kyoto, membangkitkan selera orang Edo untuk bepergian, baik nyata atau perwakilan. Makanan yang terkait dengan setiap tempat cenderung disertakan dalam adegan yang digambarkan, menambah cara cetakan disajikan seperti panduan perjalanan masa kini. Yang kurang mampu akan membeli satu cetakan, sementara beberapa orang yang kaya akan membeli dalam jumlah banyak. Bagi mereka yang memiliki kemampuan, set lengkap yang sebanding dengan mahal, buku-buku seni modern yang diproduksi dengan boros dapat diperoleh di ruang belakang, di luar pandangan pihak berwenang yang memberlakukan dekrit dari kemewahan yang mengecilkan hati shogun.
Hadiah untuk realisme
Hiroshige, yang cetakannya tampak lebih mirip aslinya daripada cetakan Hokusai, menggunakan istilah itu shinkei, atau “pandangan sebenarnya,” untuk menggambarkan karyanya, menunjukkan kebanggaan besar yang dia ambil dalam aspek seninya. Perasaan realisme yang dia capai telah membuat banyak ahli menyatakan bahwa dia pasti telah membuat sketsa tempat-tempat yang dia gambarkan dengan menemani misi resmi shogun ke Kyoto pada tahun 1832. Tetapi meskipun pemandangan dari tempat-tempat yang relatif dekat dengan Edo memang menyarankan pengamatan langsung, jelaslah bahwa Hiroshige meminjam dari “Tokaido Meisho Zue” (“Pemandangan Tokaido yang Terkenal”), sebuah panduan perjalanan yang diterbitkan pada tahun 1797, untuk situs yang lebih dekat ke Kyoto. Kebanyakan ahli saat ini meragukan bahwa dia pernah melakukan perjalanan jauh-jauh ke ibu kota kuno.
Namun, sampai batas tertentu, harapan bahwa seorang seniman harus melihat suatu tempat secara langsung agar dapat menggambarkannya dengan tepat adalah produk sistem transportasi modern. Hiroshige menemukan cara untuk menggunakan warna, garis dan perspektif, serta rasa bawaannya tentang ruang dan komposisi, untuk mengilhami karyanya dengan rasa realisme yang lebih besar daripada yang terlihat pada gambar asli yang menjadi dasar cetakannya. Bagi mereka yang terbiasa dengan meisho-e konvensional pada zaman itu, melihat aspek-aspek karya Hiroshige untuk pertama kalinya, termasuk namun tidak terbatas pada penggunaan warnanya yang jelas, pastilah pengalaman yang cukup menarik, seperti seseorang di zaman kita sendiri, terbiasa dengan TV analog yang melihat gambar HD atau 4K untuk pertama kalinya. Dari kesan cerah musim yang dicapai melalui penggunaan warna hingga ekspresi dan tingkah laku karakternya yang merangsang senyum, perjalanan melalui cetakan lanskap Hiroshige dipenuhi dengan beragam “pemandangan untuk dilihat”.
Yuri Shirasaka menyumbangkan teks untuk artikel ini. Berdasarkan wawancara dengan sejarawan seni Jun’ichi Okubo.
Untuk lebih banyak wawasan tentang budaya, seni dan gaya hidup Jepang, kunjungi int.kateigaho.com.
Baca Juga : Pengeluaran SDY